Dźwięk bez fikcji Oświęcim

Książka traktuje o fenomenie dźwięku w procesie powstawania radiowego reportażu artystycznego. Autorka proponuje nowe spojrzenie na etapy powstawania reportażu radiowego, które ujmuje jako proces zdeterminowany przez świadome użycie tworzywa dźwiękowego (zostaje zaproponowany termin: determinizm tworzywa). Prześledzenie owego procesu pozwala na wyeksponowanie tych cech i wartości reportażu dźwiękowego, których nie odnajdziemy w gatunkach prasowych, telewizyjnych czy filmowych. Spis treści: WSTĘP 7ROZDZIAŁ 1 15Radiowy reportaż artystyczny. Słuchanie dźwięku 151.1. Artystyczny reportaż radiowy. Dźwiękowe non-fiction 151.2. Człowiek i dźwięk. Społeczeństwa ucha 261.3. Słuchanie świadome i nieświadome 331.4. Kolektywne słuchanie. Rola społeczna i kulturotwórcza 441.5. Dźwięk w radiu 501.6. Synkretyzm radiowych narracji 56ROZDZIAŁ 2 59Reportaż artystyczny w radiu jako film audialny 592.1. Etapy pracy twórcy nad reportażem artystycznym 59Mały temat. Duży temat 62Nagrania 67Montaż 70Realizacja dźwięku 702.2. Radiofoniczność problematyki reportażu 712.3. Mikrofon jako kamera. Plany dźwiękowe i ich funkcja 78ROZDZIAŁ 3 93Fenomen ,,spotkania" w procesie powstawania reportażu artystycznego 933.1. Reportażysta i jego bohater. Relacja uczeń - mistrz 95Mistrz 98Uczeń 1033.2. Rozmowa jako tworzywo w reportażu artystycznym 1063.3. Dialogiczność i konfesyjność reportażu radiowego 113Ja autor 120Słuchanie empatyczne i dialogiczne a ostateczny kształt reportażu 1233.4. Narracyjność i muzyczność wypowiedzi głosowej 127Narracyjność wypowiedzi głosowej 132Muzyczność wypowiedzi głosowej 135ROZDZIAŁ 4 145Dramaturgia reportażu artystycznego 1454.1. Aktant model (model aktancjelowy) 1464.2. Pierwsze minuty. Introdukcja w reportażu artystycznym 1504.3. Modele dramaturgiczne: linearny i cyrkularny 1544.4. Hipsometryczna ,,mapa uczuć": zakresy emocjonalności przekazu reportażowego 164ROZDZIAŁ 5 171Realizacja dźwięku w reportażu artystycznym 1715.1. Reportaż radiowy jako precyzyjna kompozycja dźwiękowa 1725.2. Muzyka i jej znaczenie dla artyzmu reportażu 181Muzyka jako komponent wspomagający 183Muzyka jako komponent organiczny 1895.3. Cisza w reportażu artystycznym 194Cisza nagrania. Cisza spotkania 195Cisza w konstruowaniu dramaturgicznym 199Cisza w kompozycji 2015.4. Metafora w radiowym reportażu artystycznym 202Zakończenie 213Bibliografia O autorze: Katarzyna Michalak - senior consultant w firmie Fuzers, ekspertka w dziedzinie mapowania ścieżek klienta z ponad siedmioletnim doświadczeniem, pasjonatka odkrywania tajemnic, jakie kryją się w zawiłych relacjach między firmami z różnych branż a ich klientami. Ukończyła filologię polską na Katolickim Uniwersytecie Lubelskim. Wiedzę w obszarze wykorzystania badań marketingowych w biznesie zdobywała w Szkole Consumer Intelligence PTBRiO (obecnie Szkoła Insightów) i od wielu lat z sukcesem stosuje ją w praktyce. Posiadaczka Professional Diploma in CX, dyplomu The CX Academy, który przypieczętował jej kwalifikacje eksperckie. Przez lata współpracowała między innymi z IKEA, mBank, PKO BP, InviMed, Pracuj.pl, Nocowanie.pl, Credit Agricole, Ministerstwem Przedsiębiorczości i Technologii, PZU, Fortum, Euro Bank, Santander Consumer Bank, OLX, Gaspol, Otomoto. Wśród kolegów i koleżanek z branży jest znana z tego, że wie jak efektywnie kreować nowe szanse biznesowe poprzez budowanie trwałych i satysfakcjonujących relacji z klientami.