Dźwięk bez fikcji Namysłów

Książka traktuje o fenomenie dźwięku w procesie powstawania radiowego reportażu artystycznego. Autorka proponuje nowe spojrzenie na etapy powstawania reportażu radiowego, które ujmuje jako proces zdeterminowany przez świadome użycie tworzywa dźwiękowego (zostaje zaproponowany termin: determinizm tworzywa). Prześledzenie owego procesu pozwala na wyeksponowanie tych cech i wartości reportażu dźwiękowego, których nie odnajdziemy w gatunkach prasowych, telewizyjnych czy filmowych. Spis treści: Okładka Strona tytułowa Strona redakcyjna Spis treści WSTĘP ROZDZIAŁ 1 Radiowy reportaż artystyczny. Słuchanie dźwięku 1.1. Artystyczny reportaż radiowy. Dźwiękowe non-fiction 1.2. Człowiek i dźwięk. Społeczeństwa ucha 1.3. Słuchanie świadome i nieświadome 1.4. Kolektywne słuchanie. Rola społeczna i kulturotwórcza 1.5. Dźwięk w radiu 1.6. Synkretyzm radiowych narracji ROZDZIAŁ 2 Reportaż artystyczny w radiu jako film audialny 2.1. Etapy pracy twórcy nad reportażem artystycznym Mały temat. Duży temat Nagrania Montaż Realizacja dźwięku 2.2. Radiofoniczność problematyki reportażu 2.3. Mikrofon jako kamera. Plany dźwiękowe i ich funkcja ROZDZIAŁ 3 Fenomen spotkania w procesie powstawania reportażu artystycznego 3.1. Reportażysta i jego bohater. Relacja uczeńmistrz Mistrz Uczeń 3.2. Rozmowa jako tworzywo w reportażu artystycznym 3.3. Dialogiczność i konfesyjność reportażu radiowego Ja autor Słuchanie empatyczne i dialogiczne a ostateczny kształt reportażu 3.4. Narracyjność i muzyczność wypowiedzi głosowej Narracyjność wypowiedzi głosowej Muzyczność wypowiedzi głosowej ROZDZIAŁ 4 Dramaturgia reportażu artystycznego 4.1. Aktant model (model aktancjelowy) 4.2. Pierwsze minuty. Introdukcja w reportażu artystycznym 4.3. Modele dramaturgiczne: linearny i cyrkularny Introdukcja/otwarcie Prezentacja bohaterów i konfliktu Eskalacja konfliktu Punkt zwrotny Eskalacja konfliktu Punkt kulminacyjny Zakończenie/puenta 4.4. Hipsometryczna mapa uczuć: zakresy emocjonalności przekazu reportażowego ROZDZIAŁ 5 Realizacja dźwięku w reportażu artystycznym 5.1. Reportaż radiowy jako precyzyjna kompozycja dźwiękowa 5.2. Muzyka i jej znaczenie dla artyzmu reportażu Muzyka jako komponent wspomagający Muzyka jako komponent organiczny 5.3. Cisza w reportażu artystycznym Cisza nagrania. Cisza spotkania Cisza w konstruowaniu dramaturgicznym Cisza w kompozycji 5.4. Metafora w radiowym reportażu artystycznym Zakończenie Bibliografia O Autorce Przypisy O autorze: Katarzyna Michalak - senior consultant w firmie Fuzers, ekspertka w dziedzinie mapowania ścieżek klienta z ponad siedmioletnim doświadczeniem, pasjonatka odkrywania tajemnic, jakie kryją się w zawiłych relacjach między firmami z różnych branż a ich klientami. Ukończyła filologię polską na Katolickim Uniwersytecie Lubelskim. Wiedzę w obszarze wykorzystania badań marketingowych w biznesie zdobywała w Szkole Consumer Intelligence PTBRiO (obecnie Szkoła Insightów) i od wielu lat z sukcesem stosuje ją w praktyce. Posiadaczka Professional Diploma in CX, dyplomu The CX Academy, który przypieczętował jej kwalifikacje eksperckie. Przez lata współpracowała między innymi z IKEA, mBank, PKO BP, InviMed, Pracuj.pl, Nocowanie.pl, Credit Agricole, Ministerstwem Przedsiębiorczości i Technologii, PZU, Fortum, Euro Bank, Santander Consumer Bank, OLX, Gaspol, Otomoto. Wśród kolegów i koleżanek z branży jest znana z tego, że wie jak efektywnie kreować nowe szanse biznesowe poprzez budowanie trwałych i satysfakcjonujących relacji z klientami.