Co rządzi obrazem? (PDF) Maków Podhalański

Przedmiotem analizy książki Co rządzi obrazem?... są prace z obszaru szeroko pojętej sztuki audiowizualnej, która jawi się jako znaczący czynnik kształtujący naszą rzeczywistość kulturową, nacechowaną swoistą wszechobecnością obrazów. Cytat, pastisz, patchwork, remake, retake, seria, found footage itp. stały się dominującymi strategiami wielu współczesnych twórców. Wskrzeszając przewrotnie hasło Albertiego, zgodnie z którym „obraz jest oknem na świat” i odnosząc je do obrazów filmowych, a konkretniej: do zasad regulujących sposób ich generowania, warto uchwycić sens niektórych procesów odpowiedzialnych za przemiany tego, co aktualne. Prace wizualne często stanowić więc będą punkt wyjścia, medium, za pośrednictwem którego będzie można rozszyfrować mechanizmy rządzące „pod spodem”, nie tylko strukturami samych obrazów, ale również transformacjami świata kultury, polityki czy ekonomii. Poza oczywistym nawiązaniem do teorii powtórzenia Gilles’a Deleuze’a, obecnej w Różnicy i powtórzeniu, w głównej mierze badania te zogniskowane są na poszukiwaniu alternatywnych rozwiązań teoretycznych, na konstruowaniu – w duchu „empiryzmu pojęciowego” – poręcznych narzędzi filozoficznych, często będących raczej wynikiem kontaminacji koncepcji rozmaitych autorów, takich jak Deleuze, Nietzsche, Foucault, Barthes, Said, Žižek, Theweleit czy Althusser niż elementami istniejących już, konsekwentnych teorii powtórzenia, jak choćby Derridiańska koncepcja iteracji czy teologiczno-egzystencjalna teoria Kierkegaarda. Aleksandra Hirszfeld – filozofka działająca w obszarze praktyk artystycznych i teorii sztuki nowych mediów. Realizuje własne projekty z pogranicza instalacji, sound artu oraz obiektów (http://hirszalex.art.pl/). Współpracuje m.in. z portalami www.artandsciencemeeting.pl i www.dwutygodnik.com. Spis treści: Wstęp Część I Powtórzenie jako autoreferencja Wprowadzenie Rozdział 1 Powtórzenie jako szablon na przykładzie Adaptacji Charliego Kaufmana Przeobrazić nowoczesność Fuck fish Rozszczepione ja Scenariusz jako szablon: Uroboros Zapośredniczone déj vu Rozdział 2 Autoreferencja obrazu filmowego. W poszukiwaniu gatunku. Pięć nieczystych zagrań jako pięć powtórzeń przebranych albo laboratorium działań twórczych Larsa von Triera Zabawa w mutacje Genetyka filmowa X, czyli człowiek doskonały Powtórzenie Tego Samego Różnica w strukturze Making off Rozdział 3 Cogito ergo video. Wprowadzenie do Histoire(s) du cinéma Jeana-Luca Godarda Autoreferencja jako narzędzie historiozofii Obraz-powtórzenie i jakaś idea Montaż-działanie, pamięć jako wirtualne współistnienie oraz ontologia kłącza Idea możliwości jako główny wątek Godardowskiej historiozofii Kłącze Montaż jako manifest artystyczny Kontaminacja Część II Powtórzenie jako duplikacja podmiotu. Sobowtórność a proces ujarzmiania Wprowadzenie Rozdział 1 Podwójne J. (Re)dublowanie podmiotu Serie sobowtórów (Ro)zdwojone J, czyli próba przezwyciężenia problemu lęku Kara Reduplikacja, czyli Joanna jako powtórzenie Jezusa Visagéité i pragnienie Innego jako powód Obiekt małe a a internel Geneza obrazu pornograficznego Lustro społecznych pragnień Rozdział 2 Powtórzenie jako fuzja komentarzy. Kilka uwag o fenomenie kina indyjskiego Powtórzenie jako efekt orientalizmu Mit a mit, czyli kilka słów o transformacji z proppowskiego świata w świat barthesowski Mit indyjskości Powtórzony mit Kopciuszka Mit multi-kulti Rozdział 3 Figura podwojenia jako immanencji obrazu mentalnego. Jeśli spotkasz swoje odbicie, zabij je. Albo to ono zabije ciebie Narracyjność niewczesna Tropem diagnozy Obraz myśli MacGuffin Hitchcock i Dubler Kino mainstreamowe i found footage Zimna wojna Kino i telewizja Część III Powtórzenie jako strategia afirmacji/negacji obrazu. Między ikonoklazmem a ikonofilią Wprowadzenie Rozdział 1 Powtórzenie jako détournement Debord i ruch sytuacjonistyczny Adaptacja teoretyczna Détournement Społeczeństwo spektaklu Pojęcie separacji Kultura Rozdział 2 Powtórzenie jako symulacja. Obraz jako symptom i obraz ironiczny Cztery stadia obrazu Pornograficzność obrazu Implozja Śmierć sztuki Powtórzenie synkopowe Ironiczna właściwość namnożenia Meta-poziom Roberta Szczerbowskiego obraz zwielokrotniony Rozdział 3 Looping, czyli ekstaza powtórzenia Encyclopaedia Cinematographica, czyli panoptikum ruchu Granular Synthesis102 i Pice Touchée: intensywność i zagęszczenie jako zasada loopingu Chmura granularna jako intensywna temporalna rzeźba Pice Touchée Stadium abstrakcji i transu, czyli Routemaster Résumé Bibliografia Summary Filmografia Spis nazwisk występujących w książce